妻子全身赤裸死在前夫家中

这一季的平均水平明显高于前三季。露西亚与穆翠的对照张力十足，妻子全身赤裸死在前夫家中构建起理性权威的矛盾。同时科学主义的巨大“魅惑力”在科研队、移民和霍顿间的冲突以及南希的竞选中展现。艾莫斯在绝境下的自杀本是同质化而多余的桥段，但当艾莫斯说出自杀是因为自我认知的崩溃时，整个故事瞬间进入存在主义的视野。另外，火星的转变真叫人拍案叫绝，这完全是某种“祛魅”与“现代性”的转变。最后霍顿与穆翠的对峙把整季中零散的精彩倏地串联成宏大的只有浅层表面泛起洪波的汪洋(这自然来自于布罗代尔)。当然，芭比和秘书长的线的确更弱(但仍然维持着高水平，妻子全身赤裸死在前夫家中只是没有超越前几季)。这部剧显然极富野心，不愿意局限于“科幻”这个被大众标签化的类型——它呈现出关于“现代性”的思考，它关于人性，关于“我是谁”。这比任何标签化的科幻的格局都广阔太多。